在臺(tái)灣茶葉的璀璨星空中，大禹嶺茶與梨山茶宛如兩顆熠熠生輝的明珠，承載著高山風(fēng)土的饋贈(zèng)，訴說著獨(dú)特的茶香故事。此次，我們以“茶若近天，味則近仙”為指引，為這兩款茶賦予“低調(diào)奢華、披褐懷玉”的概念，借由設(shè)計(jì)與理念的交融，探尋茶與天地、人文的深層聯(lián)結(jié)。 大禹嶺與梨山茶，生長(zhǎng)于臺(tái)灣高冷茶區(qū)，因海拔、環(huán)境的細(xì)微差異，孕育出截然不同的風(fēng)味性格，恰如“兄妹”，一剛一柔，互補(bǔ)互襯。
在臺(tái)灣茶葉的璀璨星空中，大禹嶺茶與梨山茶宛如兩顆熠熠生輝的明珠，承載著高山風(fēng)土的饋贈(zèng)，訴說著獨(dú)特的茶香故事。此次，我們以“茶若近天，味則近仙”為指引，為這兩款茶賦予“低調(diào)奢華、披褐懷玉”的概念，借由設(shè)計(jì)與理念的交融，探尋茶與天地、人文的深層聯(lián)結(jié)。
大禹嶺與梨山茶，生長(zhǎng)于臺(tái)灣高冷茶區(qū)，因海拔、環(huán)境的細(xì)微差異，孕育出截然不同的風(fēng)味性格，恰如“兄妹”，一剛一柔，互補(bǔ)互襯。
水墨與飛白的美學(xué)詮釋
大禹嶺：書法飛白繪就山體俊朗
為契合大禹嶺茶的硬朗特質(zhì)，我們選取書法飛白這一藝術(shù)形式。飛白書在書寫時(shí)，筆鋒運(yùn)行產(chǎn)生絲絲露白，似枯筆所寫，卻獨(dú)具靈動(dòng)與力量感。用其表現(xiàn)大禹嶺的山體，那飛白的線條，如同高山巖石的紋理，粗糙中帶著冷峻，勾勒出山體的俊朗輪廓。
梨山茶：水墨渲染暈染茶湯柔美
對(duì)應(yīng)梨山茶的柔美，水墨渲染成為最佳表達(dá)。水墨在宣紙上自然暈染、交融，形成或濃或淡、或?qū)嵒蛱摰膶哟?，恰似梨山茶茶湯的?xì)膩?zhàn)兓Ｒ运秩境尸F(xiàn)梨山茶的茶山，那漸變的墨色，如同山間晨霧與茶湯的交融，柔和且富有詩(shī)意。水墨的溫潤(rùn)質(zhì)感，完美呼應(yīng)梨山茶的綿柔滋味。
雪白宣紙與黑色筆觸的文雅簡(jiǎn)潔
雪白的宣紙作為包裝底色，為飛白與水墨提供了純凈的舞臺(tái)。宣紙本身的質(zhì)樸、文雅氣質(zhì)，契合“低調(diào)奢華、披褐懷玉”的概念——“披褐” 似宣紙的素凈，“懷玉” 如茶的珍貴內(nèi)質(zhì)。黑色的毛筆筆觸（飛白與水墨）在宣紙上暈染、游走，黑與白的經(jīng)典碰撞，營(yíng)造出簡(jiǎn)潔而富有張力的視覺效果。
包裝形式：軟包疊紙的環(huán)保與原味追求
軟包疊紙形式的選用，兼顧了環(huán)保理念與茶的原味呈現(xiàn)。從環(huán)保層面看，軟包材質(zhì)相對(duì)簡(jiǎn)約，減少了過度包裝帶來的資源浪費(fèi)，疊紙結(jié)構(gòu)便于回收與降解，契合當(dāng)下可持續(xù)發(fā)展的消費(fèi)需求。 從還原茶味角度，軟包疊紙的結(jié)構(gòu)相對(duì)疏松卻又能形成適度防護(hù)，能讓茶葉在存儲(chǔ)中，適度與空氣接觸，利于保持茶葉的活性，還原茶葉最本真的風(fēng)味。無論是大禹嶺的硬朗，還是梨山茶的柔美，都能在這一包裝形式助力下，原汁原味地呈現(xiàn)。
臺(tái)灣好茶之大禹嶺與梨山茶，借由這般設(shè)計(jì)，完成了從茶品到文化符號(hào)的進(jìn)階。在茶若近天的高山氣韻里，在味則近仙的品飲體驗(yàn)中，設(shè)計(jì)成為橋梁，連接起風(fēng)土、人文與品飲者的心靈，讓每一次開包、每一口茶湯，都成為對(duì)臺(tái)灣高山茶魅力的深度探尋，對(duì)東方生活美學(xué)的詩(shī)意踐行 。
